Kíla: cuando la tradición irlandesa aprendió a viajar por el mundo
Hablar de Kíla es hablar de una de las bandas más originales que ha dado la música celta contemporánea. Mientras muchos grupos irlandeses han optado por preservar fielmente el repertorio tradicional, Kíla decidió hace décadas recorrer un camino diferente: utilizar la tradición como punto de partida para crear un lenguaje completamente propio.
Nacidos en Dublín a finales de los años ochenta, sus miembros crecieron rodeados de música tradicional, pero también de rock, jazz, música africana y sonidos de medio mundo. Esa mezcla terminó convirtiéndose en su sello de identidad. En sus discos conviven uilleann pipes, whistles, bodhrán, violines, mandolinas, guitarras, percusiones africanas y armonías modernas, creando un universo sonoro que resulta inconfundible.
Lo extraordinario de Kíla es que nunca han entendido el folk como una pieza de museo. Sus composiciones mantienen el alma de Irlanda, pero respiran libertad. Hay momentos de energía casi tribal, otros de enorme delicadeza y otros que parecen escritos para acompañar paisajes cinematográficos.
Su prestigio terminó llevándolos al cine, colaborando con el compositor Bruno Coulais en algunas de las obras maestras del estudio Cartoon Saloon como The Secret of Kells, Song of the Sea o Wolfwalkers, trabajos que ayudaron a que su música llegara a un público mucho más amplio.
Pero más allá de premios o colaboraciones, Kíla siempre ha destacado por una cualidad muy difícil de encontrar: la capacidad de emocionar sin necesidad de exhibiciones técnicas. Su música fluye de forma natural, como si cada instrumento encontrara su lugar sin esfuerzo.
Dentro de una discografía repleta de momentos brillantes, existe un álbum muy especial que rompe con la imagen más festiva del grupo y muestra su lado más íntimo: Soisín.
Kíla – Soisín (2010): la belleza de la calma
Después de años ofreciendo discos llenos de energía, ritmos contagiosos y una explosión constante de instrumentos tradicionales, Kíla sorprendió en 2010 con uno de los trabajos más delicados de toda su carrera.
Soisín no pretende hacer bailar.
Pretende detener el tiempo.
El álbum es completamente instrumental y supone un giro hacia un sonido contemplativo donde desaparece casi por completo el carácter festivo habitual del grupo. Aquí predominan las melodías lentas, los espacios abiertos y una interpretación cargada de sensibilidad.
El título del disco está dedicado a Máire "Soishin" O'Halloran, una joven irlandesa que viajó a Japón para estudiar budismo zen y cuya vida terminó de forma trágica en un accidente durante un viaje por Tailandia. Su historia inspiró al flautista Colm Ó Snodaigh, que compuso la pieza "Soisín", convertida posteriormente en el eje emocional del álbum.
Desde los primeros compases de The Kissing Gate queda claro que estamos ante un trabajo distinto. No hay prisas ni exhibiciones. Cada melodía parece respirar con absoluta naturalidad.
Los whistles, el violín, las uilleann pipes, la guitarra acústica, el contrabajo o incluso el sonido de la sierra musical aparecen siempre al servicio de la emoción, nunca del virtuosismo. Todo está construido para transmitir serenidad.
Es un disco que funciona casi como una banda sonora para momentos de reflexión. Hay algo profundamente cinematográfico en muchas de sus piezas, algo que años después terminaría cristalizando en las magníficas bandas sonoras que el grupo grabaría junto a Bruno Coulais.
Quizá precisamente por alejarse de lo que muchos esperaban de Kíla, Soisín nunca recibió toda la atención que merecía. Sin embargo, con el paso de los años se ha convertido en una de esas pequeñas joyas ocultas dentro del folk contemporáneo.
Es uno de esos discos que no necesitan llamar la atención.
Simplemente esperan pacientemente a que el oyente esté preparado para escucharlos.
Kíla – "The Bearna Waltz": un vals suspendido entre la nostalgia y la luz
Dentro de Soisín hay una composición que resume perfectamente el espíritu del álbum: The Bearna Waltz.
No necesita palabras.
Hablan las melodías.
Construida sobre un elegante compás de vals, la pieza avanza con una delicadeza casi hipnótica. El violín dibuja la melodía principal mientras flautas, guitarras y percusiones apenas susurradas crean una atmósfera de absoluta paz.
No es un vals pensado para un salón de baile.
Es un vals para la imaginación.
Su desarrollo recuerda a la música de cámara, al folk más íntimo e incluso a determinadas composiciones del sello ECM o de algunos artistas de Windham Hill, donde el silencio tiene tanta importancia como las propias notas.
La interpretación nunca busca el dramatismo fácil. Todo sucede con una enorme naturalidad, como si los músicos dejaran que la melodía respirara por sí sola.
No resulta extraño que The Irish Times destacara precisamente The Bearna Waltz como uno de los grandes momentos de Soisín, subrayando el carácter evocador y cinematográfico del álbum.
Escuchar The Bearna Waltz es contemplar un paisaje irlandés al amanecer, con la niebla elevándose lentamente sobre los campos y el viento moviendo la hierba sin hacer apenas ruido.
En apenas cuatro minutos, Kíla demuestra que la emoción no necesita velocidad, ni grandes arreglos, ni artificios.
Solo una buena melodía.
Y eso, en la música celta, sigue siendo el mayor de los milagros.
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